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丰盈国际娱乐平台登录:姚均晟:三连胜后没信心爆棚 我染黄确实不应该

文章来源:中国科学报    发布时间:2018年04月05日 18:09  【字号:      】

 丰盈国际娱乐平台登录:为深入贯彻落实《艺术品经营管理办法》,规范市场经营,强化事中事后监管,促进全市艺术品市场健康、有序发展,近日,东营市开展了为期一个月的艺术品市场专项整治行动。此次行动以艺术品经营集聚区内的刻印、书画、复制等市场门类为重点场所,重点检查经营单位是否在文化部门备案,艺术品进货来源渠道是否正规,是否明码… 为深入贯彻落实《艺术品经营管理办法》,规范市场经营,强化事中事后监管,促进全市艺术品市场健康、有序发展,近日,东营市开展了为期一个月的艺术品市场专项整治行动。此次行动以艺术品经营集聚区内的刻印、书画、复制等市场门类为重点场所,重点检查经营单位是否在文化部门备案,艺术品进货来源渠道是否正规,是否明码标价,是否经营国家禁止内容的艺术品等。行动中对已备案的单位进行了引导规范,对未备案的单位督促其尽快办理经营所需证照及备案手续。同时,确定了经营管理规范、诚信度较高的松竹斋等4家艺术品经营示范点。此次行动全市累计出动执法人员500余人次,执法车辆120余车次,检查经营场所 270余家,有效的提升了东营市艺术品行业形象,促进了艺术品市场健康规范发展。。

 文交所发展到今天,风景与坎坷都曾经历过,在发展中,既存在很多问题,也需要处理好很多关系。在中华文化促进会中国文化产权市场协作体成立闭门会上,笔者就业内的一些重大问题,并基于这些重大的问题,提出相应的分析、建议与对策。打破常规在创新与发展中寻找出路在笔者看来,文交所的发展,还存在很多问题与困难,这… 文交所发展到今天,风景与坎坷都曾经历过,在发展中,既存在很多问题,也需要处理好很多关系。在中华文化促进会中国文化产权市场协作体成立闭门会上,笔者就业内的一些重大问题,并基于这些重大的问题,提出相应的分析、建议与对策。打破常规在创新与发展中寻找出路在笔者看来,文交所的发展,还存在很多问题与困难,这就需要文交所持续不断地创新,在创新与发展的过程中,来解决困难,化解问题。对于文交所平台,大众的认知有所偏颇,不是为其赋予过多的功能,就是对平台的功能过度忽视,导致平台化创新的单向度、短视化、趋利性严重。就像人们今天看到的那样,一说文交所就是邮币卡,一说文交所平台创新,就是实物电子化交易,千军万马,都在过独木桥,风险积累不少。当统一的行业监管存在问题时,行业自律就是行业创新发展的基础。行业自律的基点有三个:一要围绕风险的管控进行运行,二要按照金融产品的运营规律去管控风险,三是运行要合规、合法。作为金融机构,不重视监管与自律,不断放大的趋利性会让投机泛滥,使整个行业背负恶果。此外,平台化创新的方向需要多元化,这样可以解决目前文交所创新过度聚焦、过度同质化竞争所带来的压力与问题。在这个过程当中,首先,要根据不同区域的资源优势与特性,不断挖掘与设计不同种类标的物的产品,进行不同的创新;其次,在创新的过程中,要发展更为系统、全面的金融服务,不断挖掘基于文化艺术资源基础之上的产品价值;最后,不能过于急躁,要实事求是,脚踏实地地推动产品与运营创新。通过运营、产品、服务等多元化来解构、化解并管控风险。顺势调整 直面发展问题文交所平台所面临的问题很多,但从目前的现状来看,最为突出的有以下五个问题,如在发展中扭转文交所平台业务单向度过度竞争、平台业务需要多元化模式创新开发、平台功能需要不断延伸拓展、平台的监管以及平台服务。从目前业务来看,文交所并没有很好地挖掘平台应有的能力与支撑体系的功能。平台业务过度单一的规模化水平过高,不合规平台参与业务同质化及规模过大,风险的积累不言而喻,这种状况急需要在短期内改变。如何根据平台业态的变化与市场的最新需求,来进一步延伸与拓展平台功能,这是平台创新发展中的重要工作。如何对文交所平台实施有效的监管?这不仅涉及效率、公平,更涉及对创新的态度与培育。一般来讲,平台的监管有两个层面:一是平台的内监管,这主要靠平台的自律;二是平台的外监管,主要依靠法制、政策与机构。在当前状况下,平台监管的自律作用意义重大。在强调平台创新的同时,必须强化与平台创新相适应的服务功能。这不仅是由于走向综合服务平台是艺术品服务平台的大趋势,更为重要的是如投资者权益保护、投资者风险教育等,越来越成为平台化服务的重大项目与重要课题。平衡各种关系 远离投资泥潭从目前文交所所面临的问题来看,要处理好以下几个关系:第一,处理好平台功能与平台业务的关系。不要把平台功能与平台业务相混淆,最为关键的是要解决好功能与业务的洽合而不是错配,这是核心。第二,处理好平台功能的专业化与平台功能结构的多元化关系。专业化是平台功能结构多元化的基础,而平台功能结构的多元化又是平台专业化发展的深化。在平台功能的创新发展中,不能轻易地将专业化与多元化相对立,而是要更多地融合于业务创新发展中。第三,进一步搞清平台功能与平台能力的关系。要更好地系统分析平台功能与平台能力之间的关系,不能因为平台能力不足而忽视平台应有的功能,更不能畸形地放大平台的某种能力而无视平台系统功能的存在。第四,搞清平台功能与资本市场、要素市场的关系,防止由于市场的缺乏而盲目将平台的功能泛化。文交所平台是要素市场的重要组成部分,对资本市场的发展发育具有重要的支撑作用。不能因为目前平台的交易功能发展得比较快而忽视文交平台的市场定位。第五,处理好平台交易的基本特点与平台交易创新的关系。特别是要防止平台交易创新远离平台交易的基本范畴。平台交易的基本特点就是便捷、高效、低成本、低门槛、高公信力,因此,平台交易的创新要突出这些特点,而不仅仅是依靠平台的概念,盲目地捆绑业务,扩大交易规模。第六,处理好平台与平台+互联网的功能变迁的关系。平台与平台+互联网的功能,其实是由不同的机制界定的,在互联网机制的融合发展中,平台的可扩展性变得更强大,平台的影响力也更加扩展。此外,要处理好平台监管与行业监管的关系。文交所的发展首先要弘扬创新精神,围绕需要解决的重大问题,处理好关键的几个关系,激发行业发展的智慧,解决好现有业务与创新发展带来的可能性。文交所平台的创新不是一味地打擦边球,而是与监管部门与政策制定者共同进行监管创新。业务的发展不能基于踏红线式例外发展,更多的是要做好风险管控的自律。文交所平台的发展一定要与市场、产业相融合,远离市场与产业,就走进了过度投机的泥潭。(作者系上海大学中国艺术产业研究院副院长)。

 丰盈国际娱乐平台登录沉寂一段时日的古画似乎迎来属于自己的艳阳天。当晚,拍卖师以6800万元起拍后,不出数分钟,《五王醉归图卷》便轻松过亿元,即便历经50多轮竞价,参与买家依然相当活跃,直至进入总时长一个小时的最后十分钟,争夺才集中在三位买家之间展开。最终经过近百轮竞价,以2.64亿元落槌,加上佣金后成交价为3.036亿… 沉寂一段时日的古画似乎迎来属于自己的艳阳天。当晚,拍卖师以6800万元起拍后,不出数分钟,《五王醉归图卷》便轻松过亿元,即便历经50多轮竞价,参与买家依然相当活跃,直至进入总时长一个小时的最后十分钟,争夺才集中在三位买家之间展开。最终经过近百轮竞价,以2.64亿元落槌,加上佣金后成交价为3.036亿元。《五王醉归图卷》虽为元人所作,但使用的是宋代纸本。这件长卷高35.5厘米、长212.5厘米,描绘了唐玄宗五兄弟花萼楼宴罢醉归的情景。画中五王分别是临淄王李隆基(即后来的唐玄宗)、宋王李成器、申王李成礼、岐王李范、薛王李业。唐玄宗年少时与四位兄弟情谊甚笃,常相约宴饮,骑马游玩。从画中不难辨出,身着红衣的青年李隆基饮酒不少,若不是身旁随从搀扶,几乎跌落马下。更有意思的是,任仁发并非专业画师,而是元代水利专家,其擅长画马。作品的流传路径也是跌宕起伏。《五王醉归图卷》明确的收藏记录自明代开始,后为清宫旧藏。卷中钤有乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝、宣统鉴赏等多方印记,显示乾隆、嘉庆、宣统三代帝王都曾鉴藏过该作品。转折发生在1922年,那一年包括《五王醉归图卷》、宋徽宗《摹张萱虢国夫人游春图》在内的21件古代精品书画,被溥仪以赏赐弟弟溥杰的名义私自带出紫禁城。几经辗转,散落民间。据保利拍卖执行董事赵旭介绍,任仁发传世作品仅9件,除《五王醉归图卷》外,其余8件均见藏于世界各地知名博物馆。该画以高出预估价3倍的金额成交,出乎不少行家的预料,毕竟当下的市场已深陷寒冬多年。不过,著名古画鉴藏家朱绍良并不吃惊,在他看来,如今古画行情抬升,或许预示着市场正在趋暖。他认为,收藏界素有一页宋纸,一两黄金之说,宋元时期的古代书画价值之高毋庸置疑,其次才轮到明清各大家。只是由于存世量极少、赝品又太多,加之许多人根本不知如何鉴定古画,这才出现了厚今薄古,转而追捧当代艺术品。今后肯定会有所扭转。不过,对于古画正迎来一波新行情,中国嘉德拍卖副总裁郭彤持有不同看法:从预展现场不难看出,古画的人气和参与度的确很高,但面对高估价的拍品,当下的市场还需要逐渐消化,尤其对于新藏家更是如此。。

 老笔筒材质多样,有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代(康熙、雍正、乾隆)以前的瓷笔筒,因存量很小,一直是藏家追寻的目标,但晚清和民国时期出产的瓷笔筒存世量还很大。从年代上讲,康熙笔筒属藏家难得之物,市场上大量带康熙款和画风的瓷笔筒其实大多为晚清同治、光绪年间仿造,鉴定两者区别,需要从釉色、造型、… 老笔筒材质多样,有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代(康熙、雍正、乾隆)以前的瓷笔筒,因存量很小,一直是藏家追寻的目标,但晚清和民国时期出产的瓷笔筒存世量还很大。从年代上讲,康熙笔筒属藏家难得之物,市场上大量带康熙款和画风的瓷笔筒其实大多为晚清同治、光绪年间仿造,鉴定两者区别,需要从釉色、造型、画意笔法仔细研究。瓷笔筒除了要看胎、釉的质量外,主要看瓷画的水平和青花的发色。瓷画水平不同,价格会有天壤之别。在瓷笔筒中,以人物图案为主的青花笔筒价格比山水图案的高。比如在2002年北京拍卖会上出自名家之手的人物图案笔筒,起拍价基本上在2万元至3万元以上,精品甚至能拍出20万元以上的高价,木笔筒的主要材质有黄花梨、紫檀、鸡翅木、瘿木、榉木等。鉴别木笔筒除了要懂材质外,还应熟悉雕工刀法。社会上流行着一种错误观念,认为但凡木质器具,只要是硬木,就是好东西,其实不然,对于木笔筒还应从工艺水平、年代早晚等方面综合评估,用料的高档与否只是其中的一个方面。象牙笔筒和玉质笔筒较为少见,其价值也很高,鉴定方法与一般鉴定玉器、牙雕的方法相似,也可按其时代风格,表面包浆,雕工技艺依次鉴定。笔筒是文房用具之一。为筒状盛笔的器皿,多为直口,直壁,口底相若,造型相对简单,没有大的变化。笔笔筒筒产生的年代已不可考,三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》:取桑虫负之于木空中,或书简笔筒中,七日而化。其所说笔筒是否为今日笔筒,不得而知。从传世品来看多为明代中晚期之物,墓葬出土之物,亦不见有宋元笔筒。明屠隆《文具雅编》:湘竹为之,以紫檀乌木棱口镶座为雅,余不入品。明文震亨《长物志》:笔筒,湘竹,栟榈者佳。故有笔筒为晚明之物一说,但查宋无名氏《致虚杂俎》:羲之有巧石笔架,名扈;献之有斑竹笔筒,名裘钟皆世无其匹。似乎笔筒的年代应起码推至宋代。由于此系文化史范畴,故这里不加以论述。市场上一般木笔筒的成交价大约在200元至500元左右,一些清代的竹、漆笔筒的价格大约在4000元至1万元不等。老笔筒中还有成交价过百万元的。中国嘉德2004年春拍上,明末清初青花《婴戏图》大笔筒以121万元成交。北京翰海2004年拍卖会上,清康熙青花《竹林七贤》笔筒成交价高达 110万元。它们的高价成交,说明了以木质、竹质、玉质等雕刻为主的笔筒中,除了笔筒本身的质地,最重要的就是雕工。清代的笔筒中,从存世的情况来看,瓷笔筒是仅次于竹笔筒的,品种涉及青花、青花釉里红、釉里红、墨彩、五彩、粉彩、斗彩、单色釉等。其中,康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒,体现了各朝瓷器烧制的最高水平。从器型上看,清早期(顺治、康熙),某些笔筒还保留了明代笔筒上下均略撇的特征;清中期后,笔筒多为直身圆筒。从纹样看,有山水人物、花鸟、松鹤、百寿字等,但以山水人物故事为多,如虎溪相送、竹林七贤、春夜宴桃李园等。此夕池有少量的玉笔筒和象牙笔筒,这些笔筒大多通景,以深雕、镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样,人物与景色相配,纹饰精致,层次丰富,布局繁密,立体感强。从形制上看,到了清朝,笔筒的形制也发生了较大的变化。清顺治年间的笔筒一般体形较高,平底无釉,:胎体厚重。到了清康熙年间,则体形略为降低,胎壁适中,底中央有一小圈下凹,涂白釉,凹圈外平坦,向外施一圈白釉,向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁形,所以,人们称之为壁足。到了清雍正、乾隆以后,笔筒则变得胎体略宽,胎壁也略薄,其底也由平底、壁足改为圈足。笔筒从明末至清一直盛而不衰;成为古代文人墨客们案头工具中不可替代的美器。如今,精美的老笔筒早巳成为收藏市场上一道独特的风景。。

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(责任编辑:侯茜)

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