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在线娱乐场开户送现金:村民起诉新建楼挡住窑洞光照 建筑商被判赔39.6万

文章来源:中国科学报    发布时间:2018年04月06日 00:00  【字号:      】

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 据资料显示,我国的收藏群体已经过千万,但同时收藏品鉴定市场也出现了诸多不规范的现象,如何为日益庞大的收藏大军做好收藏品鉴定服务成为迫切需要。据资料显示,在各类艺术品的鉴定中,市场中的假画册、假出版现象频率高升,种种不规范使得藏家和艺术家经常遭遇乌龙事件。著名画家杨之光先… 据资料显示,我国的收藏群体已经过千万,但同时收藏品鉴定市场也出现了诸多不规范的现象,如何为日益庞大的收藏大军做好收藏品鉴定服务成为迫切需要。据资料显示,在各类艺术品的鉴定中,市场中的假画册、假出版现象频率高升,种种不规范使得藏家和艺术家经常遭遇乌龙事件。著名画家杨之光先生曾经在网络上发出一则声明,指出在深圳联合拍卖行拍卖的本人的作品:图录0246的天鹅舞为混进画册中的赝品,拍卖册注明该画曾收入香港艺苑出版社出版的画册《杨之光书画集 翁镇熙诗词集》。著名艺术家杨之光先生杨之光作品孔雀舞 材质:宣纸.水墨设色 尺寸:69*137cm杨之光先生声明中说,自己曾为此画集题写序言及书名,并选出了可入编的真品,以此作为对该画集作品为真品的认证。但是画册正式出版后,发现画册里被塞进两幅本人审查时已否定的赝品(画册P10天鹅舞P54夏河舞),当即向翁先生提出交涉,翁表示他会在画册对外发行时,负责将所有印刷的画集中的赝品页撕去,但近期却发现其中一幅天鹅舞已进入拍卖行正式开拍。我常见拍卖会上出现有本人的假画,一些唯利者用各种手段,或仿绘、或冒充本人的作品投放市场,其中最恶劣的当数将赝品混进经过本人认证为真品的画册中,以欺骗买家进行拍卖交易。在声明发出后,拍卖行已经将作品撤拍,但对于这样的造假现象,杨之光先生很是气愤。其实这样的例子已不鲜见,浙江著名花鸟画家何水法先生也有过类似的遭遇,同样一本由天津人民美术出版社出版的《何水法写生集》,封面、封底、开本、装祯、前言页、版权页、条形码与原版画册均无二致,惟独假画册中里所登载的作品则都被换掉,用自己所谓的收藏真品代替,完全一部假画册,要是碰到没有经验的普通人估计早就被忽悠了。2015年11月22日,知名艺术家、辽宁省美术家协会主席宋雨桂第二轮的艺术品鉴证备案项目在沈阳宋雨桂艺术馆正式启动。在此鉴定过程中,从艺术家本人以及社会征集到的作品共246件,经过筛选鉴定有6件为伪作。在鉴定完成后,宋雨桂在采访中就谈到了自己经历过的假画册事件。现在有很多投机人仿造作品,我曾发现在广东出版的一本画集里面甚至全是我的假作,买家以为上了画集就肯定是真品,其实形成了完全错误的引导。现在的造假更是猖獗,国家现在还没有形成专门的法规和强大的规范力度,画家看到这些伪作也是无奈。著名艺术家宋雨桂先生宋雨桂2010年作霞飞图 尺寸:144*535cm杨明义是早期进入市场的艺术家之一,主要的作品就是他的江南水乡系列,在美国80年代就曾经拍卖过,市场上现在我的假画很多,所以在图录上也出现过很多次,电话打过去要撤拍,也不是每次都成功,没有发现的也就没办法了。拿着假画册说是有出版登记的,还有电脑修的合影,让我鉴定的有很多。杨明义表示自己也是非常无奈。鉴证备案是雅昌推出的为艺术品建立身份证信息的服务,在完成对艺术品原作采集高清数据、作品物理成分采样检测等检查后,最重要的一步是进行数据储存备案,同时可公开查询,建立可存储可查询可追溯的证书和数据库,从而保护艺术家知识产权,也让作品的有根可查,保证数据的真实性。目前以高科技的方式造假成为当今书画造假的一种新方式,造假者不惜花费高成本完成仿造,雅昌鉴证备案就变成了有据可查,等于给作品上了一份保险,规范市场,拦住造假的狂潮,我想百年以后也定会受益子孙。宋雨桂说。2016年5月13日,雅昌鉴证备案数据文献的互联网式未来论坛在深圳会展中心艺术品馆举办。关山月美术馆馆长陈湘波对艺术机构藏品的数据及文献梳理颇为感触,他表示,在数字技术层出不穷的当下,每个艺术机构都希望建立自己的数据库,但相互间不兼容的问题尤为凸显,雅昌推出鉴证备案和数字技术如果能站在一定的高度,结合美术馆和博物馆的实际,用顶层设计建立高平台、制定标准。从北京雅昌文化发展有限公司成为北京艺术品鉴定首批试点单位之一以来,越来越多的艺术家陆续加入到艺术品鉴证与打假的行列之中,部分文博机构也在进行馆藏作品的备案服务,并涉及海外。同时,雅昌鉴证备案与文博机构、拍卖行、画廊、保险机构等领域推进艺术行业的诚信联盟体系建设,扩大艺术家数据文献库,贴合新时代的技术发展,杜绝文献造假,使艺术品传承有序,收藏家放心收藏。。

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 近日,一场突如其来的大火,把画家谢晓冰位于番禺新造镇思贤村鱼塘上的一间工作室化为灰烬。据报道,起火原因不得而知,画家声称被烧毁的百余件艺术品价值达数百万元。火灾是全球公认的艺术品资产安全三大风险因素之一,其危害程度仅次于盗窃和运输装卸。这起事故虽不排除有人为纵火的可能,但它给当事人造成的巨额损失,… 近日,一场突如其来的大火,把画家谢晓冰位于番禺新造镇思贤村鱼塘上的一间工作室化为灰烬。据报道,起火原因不得而知,画家声称被烧毁的百余件艺术品价值达数百万元。火灾是全球公认的艺术品资产安全三大风险因素之一,其危害程度仅次于盗窃和运输装卸。这起事故虽不排除有人为纵火的可能,但它给当事人造成的巨额损失,仍激起了业内对这类新兴资产安全的反思。有人说,假使当事人给自己收藏的艺术品买过保险,蒙受的损失可能会降到最低。但也有人说,国内的艺术品保险业务虽6年前就开始试点,但一直是雷声大雨点小,根本没想过要为普通私人承包。艺术品保险是在传统的财产保险和货运保险的基础上演变和发展而来的一类特殊险种。由于博物馆、展览馆、艺术品拍卖行、艺术品公司、文化艺术公司、运输公司等,都可以成为艺术品保险的投保人。因而,把艺术品纳入保险的目的,不仅仅是通过分散风险的方式来减少投保人在艺术品保管、展览、装卸和运输过程中遭受的意外财产损失,而且还可以通过引入保险公司经验和技术来提升整个行业的风险管理水平,从而反过来促进艺术品的资产化和金融化。在西方,艺术品保险业务起源很早,上世纪60年代出现了专业的艺术品保险公司。全球保险巨头安盛集团当年收购的北极星保险公司,便是一家专门提供艺术品保险和服务的公司。国内的艺术品保险正式起步于2010年,当时由保监会和文化部确定了人保财险、太平洋产险和中国出口信用保险这3家试点公司,首批推出了11个试点险种。不过,此后6年,虽然介入艺术品保险业务的公司远远不止这3家,但不管先来后到,这些公司几乎得出了同样的试验结论:这块保险业务,只能装装样子,绝不可以大搞。咋回事?笔者和人保财险的朋友交流过,他们的说法是,国内的艺术品鉴定和定价机构实在太不靠谱了,这个行当不光是没标准,更主要的问题是市场信息的不对称和交易主体的集体性诚信缺失,保险业务人员根本无法对潜在的风险进行有效控制。艺术品展览机构和拍卖机构的东西没投保时风平浪静,一投保事情就特别多。用保险企业的话来说,当前国内艺术品行业潜在的6万亿市场蛋糕,所有金融机构都看在眼里,就算有一半的存量艺术品能够转化成有效的金融资产,也能焕发出无限商机,但谁也没敢向前多迈一步抢着吃,不是怕噎住了,就是怕磕到牙的。具体到保险行业来说,他们不是没有相关的业务来跟艺术品行业对接,而是对潜在的风险没有能力去把握,没有任何一家法律权威机构能够告诉他们,对一件艺术品,到底应该如何承保、出了问题赔多少。因而,对保险企业来说,艺术品保险,只是看上去很美,至今没有一家公司真正在把它当作主营业务来抓。业务创新讲再多年也没用,业务规模就是上不去。笔者曾经提出,能否让投保人多付点保费,让承保人少背点理赔责任,两边再平摊一下风险,再来签合同?保险公司说,这办法可行,问题是:投保人若是明知保险标的不值那么多钱,就算有炒作的需求,也未必愿意出高价钱去投保;反过来,若保险标的真的价值不菲,要为了一个短期需要克服的风险去支付高昂的保险费用,且出险后承保人享有高比例的免赔责任,投保人还是会觉得划不来。退一万步来说,就算有些投保人认为划得来,其所在的单位和公司也未必有独立的预算来支持这项保费开支。譬如保险公司较愿意承保的博物馆、展会和大型拍卖行等,其短期管理的艺术品产权多不在自己,不可能自掏腰包去为别人的藏品买那么高的保险。金融创新不是万能的。在艺术品行业本身存在的毛病没有得到根治的情况下,一味要求保险行业去自我调适并不现实。。




(责任编辑:侯茜)

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